甘孜日報 2019年02月01日
◎劉忠俊
早期唐卡是“棋盤(pán)格”的構成：中間為主尊、上下左右對稱(chēng)的布局。雖然在部分描繪世俗生活的人物造型也有所變化，但所繪佛、菩薩、羅漢、高僧絕大多數均為結跏趺坐的正面造型，不敢擅自改動(dòng)。而在接受漢風(fēng)的熏陶后，畫(huà)中神與人的分布打破了棋盤(pán)格的布局，出現了不對稱(chēng)、三角形、一字形、Y字形等豐富的構圖變化；而且佛、菩薩的動(dòng)態(tài)還出現了站、坐、倚、靠、仰、俯、躺、臥、蹲、踞等多種動(dòng)態(tài)，以及左右45°角、正側面、背面等不同角度的面部形象。
唐卡畫(huà)面的長(cháng)寬比一般是4:3的比例，而嘎孜派唐卡畫(huà)面大多拉長(cháng)到了3:2，有的甚至拉倒了2:1的比例。這樣拉大比例的審美理念應該也是受了漢地繪畫(huà)“立軸”的觀(guān)念。因為國畫(huà)中四尺、六尺、八尺整紙恰好就是2:1的比例。
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